работа с текстом Archives - Страница 5 из 5

как бороться с писательским блоком

Написала текст про то, как бороться с писательским блоком: http://yasher.net/kak_borotsya_s_pisatelskim_blokom, а Лиоха сделал отличный набор каверов на песни Боба Дилана, получившего Нобелевскую премию по литературе.
«Работа над книгами, сценариями, статьями — очень увлекательное занятие. Однако иногда у писателей случается ступор, преодолеть который никак не выходит. Про писательский блок и борьбу с ним написано немало книг. Многие авторы подобный непреодолимый ступор отрицают и говорят, что это простая лень, поэтому их основной совет — вырабатывать привычку садиться и писать ежедневно, продираясь через собственные страхи. Ждать вдохновения слишком затратно, поэтому они призывают писать независимо от ощущений, которые держат подальше от собственного файла с книгой. В принципе, это верный совет, потому что ожидание вдохновения, в котором ты якобы создаешь восхитительные, неповторимые строки, неэффективно. Да и со страхами необходимо бороться. Одна книга так и называется: Feel the fear and do it anyway. Я не думаю, что внутри содержится что-то более полезное, чем сам заголовок. Отличный заголовок, кстати. Однако большинство советчиков выглядят при этом, словно тренеры, призывающие «поверить в себя». Это редко работает на взрослых, циничных людях, которые предпочтут залить невозможность писать хорошим виски. Не знаю, как вам, а мне сразу хочется послать таких советчиков нахер.

Постепенно я пришла к выводу, что существует несколько типов писательского блока, и способы борьбы с ними различны.» Читайте дальше на нашем сайте: http://yasher.net/kak_borotsya_s_pisatelskim_blokom

музыка, под которую удобно писать

По отношению к музыке писатели делятся на две группы — те, кому удобно работать в тишине, полностью погрузившись в свои фантазии, и те, кому подходящий саундтрек значительно помогает уйти в себя. Мне музыка периодически помогает, но в двух случаях — когда нужно настроиться на эпику или когда нужно задать себе ритм, чтобы заняться правками, а потом углубиться в текст (и тогда что бы там ни играло, я уже не слышу это). В процентном соотношении где-то 50/50, т.е. половину текста я пишу в тишине, а для другой половины приходится вкалывать себе музыкальный допинг, причем я от такой работы устаю.

Ради интереса погуглила, чтобы узнать, как обстоят дела у других, и обнаружила, что многие писатели используют киносаундтреки, т.к. они одновременно эпичные и совершенно фоновые, т.е. не отвлекают собственным сюжетом песни и лирикой. Причем сразу выделяется шаблон, хотя многое зависит от вкусов автора и стиля текста (который диктует атмосферу). Музыка для написания текстов — это либо саундтреки к кинофильмам, либо эмбиент / построк, либо классические инструменталы / имитации классики, либо ритмичная электроника. Если приглядеться, сходным образом дела обстоят и у меня. Для эпики я использую игровые саундтреки вроде Witcher 3 или Dragon Age (под Hushed Wispers и это басовое дуновение написала пару глав точно), у них правильный настрой, для лирики — мадригалы барокко или электронику с правильным чувством тоски, для ритма — все, что угодно, у чего есть поступательный энергичный ритм. Это могут быть как блюзовые инструменталы, так и Einsturzende Neubauten. Скажем, добрую треть «Фрагментации памяти» я написала под Coil, но там киберпанк, это накладывает отпечаток и на соответствующий саундтрек.

Но оказалось, что интернет уже давно над этой задачей подумал — на Youtube полно каких-то эмбиент-сборок или бесконечных фэнтези-инструменталов. Или так, например, — http://8tracks.com/brightleaves/fantasy-music-mix-for-writers# . Это несколько прямолинейный способ решения задачи, особенно когда речь идет о фэнтези-металле, который подходит далеко не всем. Но кому-то подойдет, интернет рулит. В ходе поиска обнаружила статью Five Bands You Should Be Writing To , где автор предлагает писать под Dark Side of the Moon Пинк Флойда, Mogwai, The Future Sound of London, Isis и ранние альбомы Autechre. Это весьма интересный и необычный набор, но интересно, как он отражает те же нужды, что и у меня, — ритм, атмосфера, минимум отвлечения. Хотя Mogwai и Isis он берет как драматический, чрезмерный построк, вытягивающий все кишки, и мне кажется, писать под это трудно. Меня лишние эмоции отвлекают, но если дело застряло, это может подтолкнуть своим исступлением. Isis, по сути, — это гибрид металла и построка. Я же еще разок послушала ранние альбомы Аутекры, они прямо прекрасны, как и поздние, впрочем. Вот нормальный ритмичный трек без выпендрежа, под который удобно строчить. Шедевр в своем роде:

А теперь поехали дальше
Продолжить чтение «музыка, под которую удобно писать»

Отступник

У меня есть важные новости для любителей моих книг. Я завершила «Отступника», возвращение в dark fantasy, причем это первый том из будущей дилогии. Книга снабжена более, чем 20 чумовыми иллюстрациями, и сделана не так, как мои предыдущие вещи. С моим насыщенным графиком работа заняла 2.5 года, и сейчас книга ушла тестовым читателям. Вещь получилась зажигательная и необычная, с мощным идейным конфликтом, но экшна и загадок там тоже хватает. Дирижабли, схватки, мастера меча, одержимости, эксгумации, страсти и поиски правды. Дерзкие герои, запрещенные темы, неоднозначные расклады и неожиданные поступки. Каждый найдет себе героя по вкусу! Если упрощать, то это мой «Черный отряд» наоборот.

Я оказался в мертвом городе потому, что Кари Годар собирала всякий сброд. Ей было совершенно все равно, кого набирать в свою армию, а мне было плевать, куда отправляться и что делать. Многие большие вещи начинаются именно так – от отчаяния или от скуки.

Изначально планировала делать релизы глав с иллюстрациями онлайн, но сейчас обдумываю дальнейшую схему действий. Больше всего меня интересовал образ отступника как человека, который сознательно переходит на другую сторону не из страха и не ради получения профита, а из-за смены идей и мировоззрения. Если упрощать, то «Отступник» — богоборческое, атеистическое dark fantasy. Рассказ о столкновении религиозного сознания, воспитанного на темах вины, греха, доминирования отцовской фигуры бога — и хаоса, предельного индивидуализма. Она о том, как немыслимо человеку, привыкшему жить под дамокловым мечом наказания, в традициях существования «хорошего»-«плохого» сталкиваться с теми, кто живет вне этих категорий. Но все эти вещи обыграны с разных точек зрения и сопровождаются изрядной плотностью событий, от которой срывает крышу! Уии )

Кстати, у меня есть писательский сайт Heresyhub.com, где можно найти интересные факты об уже изданных книгах, скачать предыдущие работы, почитать рассказы и, конечно, перевести мне бабла, чтобы выразить свое уважение. Это было бы неплохо.

слишком много

О писательском ступоре написана масса текстов и снято немало фильмов. Художник, который не понимает, как ему продолжить свою задумку, или боящийся посмотреть на собственный текст, — частый гость историй. Но недавно я наткнулась в книжке на мысль о том, что у многих творческих людей ступор вызван не отсутствием идей, а как раз тем, что идей невероятно много. Из-за их конкуренции в голове возникает что-то вроде затора на дороге. Ход мыслей примерно такой: «Я мог бы попробовать сделать это, и это, и это, а еще, может, это, попробовать это и это, и вот это, ах да, а еще вот то, и то, и, возможно… и например… о боже!» Потом мысль заканчивается, потому что «колеса психики или намертво блокируются или начинают бешено вращаться, как педали велосипеда при слетевшей цепи».

Эта мысль не приходила мне в голову раньше, но делает понятной периодически возникающие у меня проблемы. Потому что я хочу и могу делать множество самых разных вещей, но когда я задумываюсь о том, сколько у меня времени, они просто сталкиваются — и порой попадаешь в тупик, который не позволяет делать ничего. Приходится что-то выбрать и от чего-то отказаться, а отказываться не хочется. В итоге этого внутреннего негодования человек вообще ни к чему не приступает, давление растет. Да даже с темами статей та же история — миллион стоящих исследований тематик, что уж говорить о книгах. Основная хитрость состоит в расстановке приоритетов и поддержании последовательного хода проектов независимо от возникающей паники.

Magicians ( Волшебники) и работа сценаристов

Жестокий психологический расклад между слабым Квентином и целеустремленной Джулией в сериале «Волшебники» (Magicians ) так меня заинтересовал, что я решила прочитать книги Льва Гроссмана, на основе которых сделан сериал. Из них переведен на русский только первый том, а история Джулии рассказывается во втором (english). В целом Magicians — это постмодернистская история на базе «Гарри Поттера» и историй про Нарнию, где Нарния оказывается не такой уж приятной, а школа волшебников не решает всех проблем и оставляет открытым вопрос поиска смысла жизни. По ощущению от волшебства похоже на «Джонатана Норрелла и мистера Стренджа», т.е. волшебство — жестокое и муторное ремесло, к тому же очень опасное. Размышления главного героя напоминают современную прозу о потерянных парнях и девушках, которые никак не могут вписать себя хоть куда-то, а потому пытаются создать дурацкие мифы, постоянно бухают и неловко трахаются. Т.е. это сказка с привкусом декаданса, написанная журналистом. Слишком простая, чтобы серьезно цеплять, но достаточно задевающая цинизмом по отношению к сказочным темам, чтобы дочитать.

После сериала я стала настоящим фанатом Джулии. Наверное, мне хочется думать, что я на нее похожа. Невероятно цепкая, способная в запале своего желания заходить как угодно далеко девушка. В сериале героиню проводят сквозь бездны ада, постоянно обманывая ее ожидания и доводя до отчаяния, полной безысходности, когда человеку нечего терять. Когда кажется, что худшего разочарования ее ожидать не может, оно происходит, но Джулия не сдается. Сценарий к ней очень жесток. Это дикое, подпольное обучение, полное сплошных потерь, особенно контрастно смотрится на фоне вечно недовольного Квентина, который учится в недоступной ей магической школе, но постоянно озабочен всякой чушью собачьей и не способен полноценно радоваться, кажется, вообще ничему. История Джулии в сериале — это стрела, направленная в бездну, превращение целеустремленности в нечто несгибаемое за счет постоянных невыносимых разочарований, от которых либо нужно умирать, либо как-то двигаться дальше.

Каково же было мое удивление, когда я обнаружила, насколько серьезные изменения сценаристы внесли в сериал! Грубо говоря, Magicians — это история по мотивам книги, а не прямая экранизация. При этом странным образом сценаристы полностью сохранили дух произведения Гроссмана, однако совершенно иначе раскрыли персонажей, а линию Пенни и Кэди вообще полностью выдумали, чтобы сделать яркую команду героев, ведь долго смотреть на Квентина невозможно.

Продолжить чтение «Magicians ( Волшебники) и работа сценаристов»