«Тетрадь смерти» Вингарда вызвала у меня сильное желание уметь смотреть фильм в отрыве от того, что я знаю о первоисточниках. Но люди устроены так, что они не умеют «развидеть» или смотреть глазами незнающего, если что-то знают. Интересно было бы ощутить, как я смотрела бы это кино, если бы не смотрела аниме и не читала мангу. «Гость» и «Ты — следующий!» были прекрасными фильмами, с нужным количеством стиля, китча и издевки, я следила за Вингардом. Но «Тетрадь смерти»… смотрится, словно еще одна серия «Final destination» (1, 2, 5), причем где-то к концу франшизы.
Это не то, чтобы вопиюще плохо, но смотрится крайне глумливо. При этом другие киноэкранизации «Тетради смерти» тоже плохи, просто по другим причинам (в полнометражках, например, полный мискаст — Тацуя Фудзивара). Минималистичного, жесткого конфликта-танца, от которого невозможно оторваться, не получается. Здесь же и адаптация под американских подростков, и полное удаление национального колорита, интеллекта и интриги из уравнения — кажется, сценаристы хотели сделать нечто, полностью противоположное оригиналу.
[massive amount of spoilers]
В результате я пошла в магазин и купила два тома «Тетради смерти», изданного в черной серии (по два тома в одном), и решила прочитать всю мангу (4 тома в бумаге + 8 электро). Приникнуть к основам, короче, потому что раньше бросила на смерти L. В манге самое главное — интеллектуальное противостояние холодного, непоколебимого Лайта и странного, угловатого L. Увлекает моментально, потому что это дуэль между умным социопатом и умным аутистом. Лайт — человек, полностью лишенный сочувствия, мастер интриги, желающий стать богом. L — любитель сложных загадок, сохраняющий в себе человеческое, но тоже обитающий в мире абстракций, моделей. Строго говоря, в момент смерти L как аниме, так и манга потеряли большую часть аудитории, потому что это противостояние описано настолько напряженно, захватывающе и мощно, что я не заметила, как прошли полтора часа. После того, что я узнала о социопатах, манга играет новыми красками.
Лайт находит тетрадь смерти и, как любой гордец, решает, что он единственный, кто способен нести ношу кары преступников, чтобы сделать мир чище. К тому времени, как его находит бог смерти, Лайт уже исписывает пять страниц убористым почерком, черпая имена и фото преступников из газет (кстати, первое, что делает Лайт из манги — читает все правила тетради и начинает экспериментировать). Ему нравится власть, а затем оказывается, что ему в принципе ничего кроме власти не нравится. Единственная сильная эмоция, которую он способен испытывать, — это ненависть к проигрышу, все остальное — имитация.
Самое интересные в первых томах — это то, как ведет себя загнанный в угол Лайт. Даже находясь под круглосуточным наблюдением, он одной рукой делает домашнюю работу, а другой — вписывает имена на кусочек тетрадки, положенной в пакетик от чипсов вместе с крошечным телевизором. Такая целеустремленность идеального отличника — ключевой цепляющий момент, а затем появляется L, его полная противоположность. Расхлябанный пещерный фрик против лощеного героя класса, отщепенец против картинки с обложки, но при этом их шансы равны. Самый захватывающий момент — это сдача экзаменов в университет. Лайт оборачивается, видит забравшегося с ногами на стул совенка-L и понимает, что его загоняют в ловушку.
Собственно, манга теряет свое очарование как раз тогда, когда автор начинает подыгрывать Лайту, из человека делая его машиной. Все события происходят так, как ему выгодно, все крутится вокруг него — и сразу становится неинтересно. Подыгрывать злодею — худшая ошибка, потому что читатель это сразу видит. Сначала добавляется Миса, в которую совершенно бессмысленно влюблена Бог смерти Рем, готовая пожертвовать собой ради человека. Почему? Как? Нет ответа. Это нужно только для того, чтобы вытащить Лайта из тупика, в который его загнал L, потому что другого выхода нет. После же смерти L начинается резина — шесть томов резины, сплошная натяжка на натяжке. Количество тетрадей размножается, интрига становится высосанной из пальца и опять же подыгрывающей Лайту, который теперь все в одном, диктатор и расследователь. У пацана нет личной жизни в принципе, он только охотится за Кирой и изображает Киру. В конце маленькая версия L из того же приюта вместе со своим готическим отражением все-таки припирают Лайта к стенке, справедливость побеждает зло, гордец повержен за счет того, что два сверхумных малыша победили свою гордость. Но эти пять-шесть томов кажутся, по большому счету, абсолютно лишними. Ту же историю можно было рассказать компактнее и жестче, без мучительной воды и лишних героев.
«Тетрадь смерти» — совершенно поразительная манга, от которой невозможно оторваться, но в какой-то момент накал заканчивается, тебя оставляют ни с чем. Мне кажется, все вещи должны иметь начало и конец. Об этом забывают создатели сериалов, выдаивая корову до тех пор, пока она не падает от истощения и там же не сгнивает. То же самое делают в длинных мангах (я даже не знаю, закончился ли «Берсерк», но надежда была потеряна очень давно). Думаю, если делать киноадаптацию, можно было бы как раз убрать этот провал с помощью умелых сценаристов, отполировать минималистичную шахматную партию, а вот характеры L и Лайта остановить нетронутыми, потому что они замечательны.
Так сложно написать в начале поста, что дальше будут спойлеры к «Тетради смерти»? Причём, настолько жёсткие. Seriously.
спойлеры? в Тетради смерти? манге и аниме сто лет уже.
еще я не понимаю, зачем внушать чувство вины за «испорченное удовольствие» другому человеку, когда вы открываете текст о сравнении первоисточника и экранизации, где, естественно, будут анализироваться сюжетные вилки. если боитесь спойлеров в текстах с анализом (а тем более — сравнением экранизаций и первоисточников), не читайте тексты о них до просмотра/чтения.
а еще… Дарт Вейдер — отец Люка Скайуокера! =Р